Mírame Así. “Habaneras” y “guajiros” de Servando Cabrera Moreno

Una relectura crítica, anclada a enfoques socio-históricos y sociológicos, arrojan valoraciones pertinentes sobre las series “Habaneras” y “Guajiros” del artista Servando Cabrera Moreno, a las que se dedica el presente libro. El gesto de retomar, las que probablemente sean sus obras más populares y prolíferas, encierra una intención reivindicativa dictada por la inconformidad ante criterios esgrimidos por una parte de la crítica especializada de la década del 70.

Lourdes Álvarez, la directora del Museo Biblioteca Servando Cabrera Moreno (MBSCM), institución que de conjunto con Ediciones Polymita realiza esta publicación, lo presenta como un libro que …reúne investigaciones, testimonios, historias inéditas y decenas de obras de las conocidas series “habaneras” y “guajiros” de Servando Cabrera, y que da continuidad a una labor investigativa que tiene como propósito la publicación de un catálogo razonado.[1]

Los testimonios vienen de la mano de Graziella Pogolloti, quien relata al lector un viaje emprendido con Servando y el arquitecto Raúl Oliva por casi todos los países de la antigua Europa socialista. Asimismo, complementan el volumen apuntes biográficos de la vida y obra del artista, un despliegue de las acciones más importantes organizadas por el MBSCM de conjunto con otras instituciones para promover y conservar la obra de Cabrera Moreno y sus bienes patrimoniales, y dos textos de las autorías de Rosemary Rodríguez y de Neida Peñalver indistintamente, circunscritos al tratamiento de las series “Habaneras” y Guajiros”. El segundo de estos textos puede considerarse medular dentro del volumen, en tanto contiene un suspicaz análisis crítico que abre cuestionamientos acerca de la intención subliminal que pudieran presentar las series en cuestión, como una posible respuesta a las políticas de censura y las tensiones conyunturales que enfrentó Servando Cabrera con su producción. Al respecto, Neida Peñalver comenta: Un análisis de los posibles contenidos, en cuanto al género como construcción ideológica en la obra de Cabrera Moreno, debe partir de un cuestionamiento de su propuesta artística en relación con las dinámicas de control y los ideales estéticos y sociales de la feminidad y la masculinidad legitimados desde el poder institucional y colectivo, y el status quo de la Cuba de los años 70.[2] A lo cual añade la siguiente interrogante, como síntesis de sus elucidaciones: …¿Es esta formulación del artista una manifestación de aceptación o de resistencia?[3]

[1] “Un artista de pasiones humanas”.p.12

[2] “Habaneras” y “Guajiros”: ¿Arte de Resistencia? p. 116

[3] “Habaneras” y “Guajiros”: ¿Arte de Resistencia? p. 117