Información amplia sobre los artistas cubanos contemporáneos, con referencias visuales de sus obras, currículos actualizados y análisis críticos de sus trabajos.
Villafaña plasma en el lienzo o la cartulina blancos de horror vacui chorreados de pigmentos, aguadas o acuarelas (…) comienza el ritual del dibujo y extrae de la madeja de líneas y entintados las más inverosímiles criaturas cuya razón de ser nace en el misterio nunca reprobable de la imaginación…
En la obra de Aimée la pericia de sus dotes ha sido hilvanada con el discurso mesurado (…) una poética resistente al tiempo y a los límites (…) El protagonismo de su imagen se ha comportado como una especie de declaración o testimonio (…) es capaz de ponerle máscara a su propio rostro…
Intenta concebir fotografías creativas sin demeritar la conocida imagen documental (…) No es solo captar la imagen justa en el momento oportuno sino imaginar la escena desde el minuto “cero” y conformar una creación que permita proyectar una idea preelaborada (…) piensa la fotografía como resultado de un proceso mayor…
Mi trabajo como fotógrafo está influenciado por mi formación científica: observo y analizo, deconstruyo y fragmento, busco aquellos signos que reflejan las incoherencias del mundo, sus tensiones internas. No pretendo simplificar los sucesos (…) Tampoco quiero dar soluciones (…) Mediante el potencial poético que brinda el medio fotográfico, quiero sacarlo de su zona de confort…
Un ejemplo de obra que ha trascendido su tiempo histórico y quedado integrada a nuestra visualidad (…) es la creada (…) para el Festival de la Canción Protesta (…) en 1967 (…) Rostgaard no inventó ni la rosa ni la espina, buscó, encontró (…) una rosa que se transforma en símbolo universal…
Aun cuando ha trabajado el vidrio, la cerámica, el dibujo o el grabado, pintar es la fuente de su habilidad artística y su estilo distintivo. Por medio de la pintura, ha desarrollado su reconocido esquema de colores (…) Él se nos presenta con un continuo discurso en señas y signos…
Casi toda su obra gira alrededor del subconsciente (…) En poco tiempo la obra de Alicia Leal evolucionó hacia el ámbito de la alusión universal, sin tener que edulcorar o renunciar a rudimentos auténticamente cubanos como la sugestividad religiosa, la sensualidad, el sincretismo, la hipérbole poética, el lenguaje figurado, el erotismo…
Los objetos captados por su cámara se convierten en metáforas de sueños, anhelos, metas (…) Se tornan, cual bitácora de viaje, en evidencia de un trayecto cuyo final no se conoce con certeza. Le interesa capturar, registrar y potenciar estos rastros humanos, fruto del abandono, del desarraigo, de la separación y también de la esperanza…
